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《生查子》

年代: 作者: 姚寬
郎如陌上塵,妾似堤邊絮。
相見兩悠揚,蹤跡無尋處。

酒麵撲春風,淚眼零秋雨。
過了離彆時,還解相思否?

作品赏析

【注釋】:

這是一個多情女子對彆時離情的泣訴。從她和情郎“ 相見兩悠揚”,以及分手後便“蹤跡無尋處”的情況看,他們似乎隻是萍水相逢式的結合。在封建社會裡,夫妻關係以男子為中心,象這首詞所反映的結合方式,隻會給癡心的女子留下永無止儘的思念與痛苦。因而,女主人公在彆時所感到的淒惶,以及設想中的彆後“ 相思”,當比一般的送彆詞包含更多的傷心與痛楚。
這首詞由八句組成,其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點更突出 ,使抽象的事物具體化,使作品具有更強烈的藝術魅力。比喻的形式是多種多樣的 。《文心雕龍·比興》就有“夫比之為義,取類不常”的話。不同形式的比喻手法交換使用,還可以使文勢變幻 ,形成錯綜美 。這首詞首句“郎如陌上塵”,次句“妾似堤邊絮”,並非各以一物為喻,而是互文見意,言妾亦如陌上塵,郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚飄蕩,無轍可循。塵與塵相遇,絮與絮相逢,聚乃偶然,散亦無法覓其蹤跡。把兩個人遇合方式的特點,通過塵與絮的“相見兩悠揚 ,蹤跡無尋處 ”體現出來,喻義明確,詞篇的表現力因此加強,引人入勝。
下半闋的“ 酒麵撲春風,淚眼零秋雨”,也是用比喻,不過是暗喻而已。以雨喻淚,宋詞屢見。稍彆致者 ,如胡銓《如夢令》“眼雨欲晴時,梅雨又來相惱”,出“雨”字而不見“淚”字,以“眼”字點出;吳城小龍女《 清平樂》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而於“ 晴”字對麵見“ 雨 ”字。本詞此句“淚”、“雨”並見,以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠,取喻顯明 ,亦足動人。至於“酒麵撲春風”,字麵本於杜甫《 詠懷古跡》詩“畫圖省識春風麵”,而謂女子酒後,臉上緋紅,有似春風撲人。象“酒麵撲春風”這類比喻,本來喻體和本體的相似點就不甚顯著,作者不僅不把相似點說出,反而用敘述式的句子,似乎隻在實寫兩種相關的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實意圖,就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻,修辭學上稱為“曲喻”,古人稱之為“ 不似之似”或“象外句”。《冷齋夜話》說 :“唐僧多佳句,其琢句法比物以意,而不指言一物,謂之象外句。
無可上人詩曰‘ 聽雨寒更儘,開門落葉深’,是落葉比雨聲也。”無可的兩句詩 ,好像是一寫寒雨一寫落葉,實際上是一個不用比喻詞、不寫相似點、而直接以雨聲比落葉的曲喻。同樣 ,“酒麵春風”似乎是即寫酒又寫風,其實是借春風比酒後臉的情態。曲喻雖不儘一般比喻之易於理解 ,可是因為其“曲”,所以含義更雋永,更耐人尋味,用之於詩詞,情趣也就更濃。在結構安排上,這闋詞既表現為一個嚴密的有機體 ,段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫彆時情景,自然以描寫告彆場麵的“酒麵撲春風,淚眼零秋雨”兩句為中心,上半闋為彆時的感慨,末二句設想彆後的情事,篇幅雖不長,卻容下了彆情離緒的各個方麵。
在上半闋中,一、二句各自設比,三、四句補敘所比的內容,作為比喻 ,四句詞是一個不可分割的整體,但從措意的過程分析 ,其間的條理十分清晰。此外,最後兩句向對方提出“過了彆離時,還解相思否”的疑問,這又同上半闋的彆時情緒遙相呼應。通過這種呼應,一方麵表達了女主人公對情郎的無限忠貞,另一方麵又對男方的愛情表示了擔心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運用,不僅使詞篇結構更加謹嚴,而且揭示主題方麵,顯然起到了非常重要的作用。
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姚寬简介

  字令威,號西溪。會稽嵊縣(今浙江省嵊縣)人。宋代傑出的史學家、科學家,著名詞人。   姚寬聰慧異常,博聞強記,精於天文推算。其尤工詞章,篆隸及工技之事。後來姚寬以蔭補官。呂頤浩,李光帥江東的時候,都招姚寬致幕府中。奸臣秦檜執政後,因舊時的怨恨而拒絕任用姚寬。之後姚寬經賀允中、徐林、張孝祥等人堆薦,任尚書戶部員外郎、樞密院編修官。   姚寬曾集古今用弩事實及造弩技術,編寫《弩守書》獻與查看全部